以若幹影視、廣播作品為例，分析水蜜桃黄色视频設備的設計思路，以及對於真實與虛擬人物、各種聲音的製作方法和技巧，從而達到準確表達作品內涵的目的。水蜜桃黄色视频設備設計，無論是在影視廣播的製作中還是舞台劇的演出當中，都是至關重要的一環。一個精彩的水蜜桃黄色视频設備設計，往往會對整部作品起到畫龍點睛的作用。

在水蜜桃黄色视频設備設計中，既會采用自然界中存在的各種真實的水蜜桃黄色视频，也會采用音效製作虛構出的特殊水蜜桃黄色视频效果。當無法找到真實音源去實錄時，需要靠音效製作的手法去創造出來。比如，在很多科幻影片裏，會見到各種各樣的怪獸、外星人等等，他們或它們的聲音就需要通過音效製作來創造出來。還有一些情況，出於藝術的考慮，一些場景需要特別的水蜜桃黄色视频處理，這時也需要水蜜桃黄色视频製作人員精心設計。下麵以幾個較為常用的案例說明水蜜桃黄色视频設備設計思路、製作方法和技巧。

一、人物的聲音設計

在影視劇，特別是動畫片和廣播劇中，人物的聲音造型是很講究的，有很多動畫片的聲音形象已經深入人心，比如米老鼠、唐老鴨、海綿寶寶的聲音等等。一個角色的聲音體現其性格和角色定位。因此，在選擇配音演員的時候，導演可以和水蜜桃黄色视频師一起商量人物聲音的造型。

如在錄製的一個廣播公益廣告中，文案中描述了一個有著豐富生活經驗的家庭主婦形象。於是，在設計這個角色的聲音造型時，沒有用經過播音訓練的主持人或演播人員，而是請了一位記者，錄製其沒有任何播音腔、舞台腔的生活化演播，正是這種沒有打磨的原始音色，恰當地表現出生活中一位普通街坊大聲音形象。

在一些帶有魔幻色彩的劇中，尤其需要通過水蜜桃黄色视频設備設計營造魔幻的氛圍。比如，製作《愛麗絲夢遊奇境》的廣播節目中，有這樣一段情節：愛麗絲遇到一對雙胞胎兄弟，雙胞胎兄弟說話的內容是一樣的，隻是音調高低之分。在製作的時候，實際上隻是一個演播者演播，然後通過後期變調和音色調整等製作，使之變成兩個人的聲音。這種手法在很多影片裏都有應用，比如《哈利波特》中的伏地魔、《蘋果核戰記》中人魔合一的雙重聲音。

二、機器人或外星人效果

一些虛構人物的聲音設計與製作，也是經常遇到的。對此可以借鑒電話處理的方法;除此之外，還有其他一些方法，比如利用SAMPLITUDE工作站裏的VOCODER效果器製作，它可以將一個聲音調製到另外一個聲音上去，使得正常的對白裏出現一種特殊的調製聲。

如製作《變形金剛》中汽車人說話的效果，先以正常語調錄製語言，然後在後期對聲音進行變調，並加適當混響，在混響調節上，要使用短混響時間、中等混響量;在使用EQ(均衡器)方麵，可以衰減部分高頻、增加部分低頻，以獲得那種鋼鐵軀殼裏悶響的感覺。需要注意的是，很多混響軟件是立體聲的，但是用在汽車人這裏，就會覺得混響太寬，感覺聲音不是從汽車人身體裏發出的，而是從較寬的空間裏發出的，這時，還需要用WAVES的S1-IMAGER(立體聲擴展)之類的聲場寬度插件縮窄混響的寬度。

關於變調處理，也有一些經驗。因為汽車人的聲音需要做降調處理，為了讓降調後的聲音聽起來更自然，在錄音時，可以讓演員采用正常語調，但語速要比正常的速度稍快一些。在變調時使用resample(重采樣)方式，這樣聲音就不會發抖。

三、聲音的誇張

在一些動畫片或者童話劇中，往往會把一些本來很小的動物擬人化，此時，置身於微觀世界裏，原本在宏觀世界中非常微不足的一些聲音就要被誇張。

在美國動畫片《A BUG’S LIFE》(《蟲蟲總動員》)中，為了體現蚱蜢在片中那種蠻橫凶猛、不可一世的特點，原本在真實生活中很小的蚱蜢，配音時故意誇大了它們身上的一些動作效果。比如，表現蚱蜢的走路，除了咚咚的腳步體現出身體的沉重外，還製作出了渾身上下的關節、甲殼都在嘩嘩作響，儼然一套武士的盔甲。僅從水蜜桃黄色视频效果上聽，蚱蜢與那些弱小的螞蟻相比，變成為螞蟻們無法戰勝的“超巨獸”。

四、特殊音效

不同的節目內容，需要不同的音效，甚至是特殊的音效。這些音效的製作需要製作人員經驗的積累，富有想象力的創意，以及細致的打磨。

比如，在《愛麗絲夢遊奇境》中，愛麗絲吃了有魔力的水果、蘑菇後身體隨之變大、變小，這脹大、縮小的感覺憑借音效實現，聲音的設計決定成敗。起初，設想利用吹氣球的聲音來演繹身體膨脹的效果，或者利用某種較短促的摩擦聲通過變調和混響的搭配，得到類似的效果。但在經過了幾次比較和試驗後，後采用的是冰刀在冰麵上滑過的效果聲作為原始素材，再經過多個步驟的處理，達到了預想的效果。具體步驟如下：先把立體聲的原始素材轉成單聲道的;步，通過實時變調處理，做出變大或縮小的效果，也就是說不是整段素材的音調同時升高或降低，而是把脹大的效果聲做成頭低尾高，縮小的效果做成頭高尾低;第三步，再加上立體聲的混響，同樣的混響量也是隨之變化的，從而得到一種由小變大或由大變小的聲音效果。

五、無聲勝有聲

在水蜜桃黄色视频設備設計中，無聲或者弱聲的表現也是其重要的手法之一，在很多場合，無聲的世界反而能給心靈更強烈的。

耳朵暫時失聰時的水蜜桃黄色视频效果是什麽樣的呢?如何用有聲的水蜜桃黄色视频效果去表現無聲的世界呢?下麵分析一下電影《鋼琴家》裏那段暫時失聰的製作吧。

波蘭鋼琴家住的樓房遭到德軍坦克的炮轟，強烈的爆炸聲令鋼琴家暫時耳鳴、失聰。影片在這段水蜜桃黄色视频的處理上，把周圍一切聲音的高頻都去掉，隻剩下300 Hz以下低沉的部分，隱約能聽出坦克的轟隆聲、炮火的爆炸聲以及鋼琴家在廢墟裏的蹣跚腳步聲;除此之外，還有一些中高頻的嘯叫聲，表現耳鳴的效果。

在電影《無》中，也有一段無聲音效的特殊處理，就是昆侖奮力推開宮殿大門，傾城的馬匹魚貫飛躍而出宮門的那個鏡頭。前麵一直是通常慣用的音效和緊張配樂，當馬躍起的刹那，突然間一切都安靜了下來，隻剩下一段細若遊絲的小提琴配樂，其他水蜜桃黄色视频效果都突然沒有了，幾秒鍾的慢鏡頭後一切恢複，這片刻的寧靜，把這個躍出宮門的動作表現得，也算是水蜜桃黄色视频設備設計中較為特別的一例。類似的手法，還應用於《蜘蛛俠3》裏蜘蛛俠在空中抓戒指的那一段。

六、地域特色的聲音設計

在很多影視和廣播作品中，利用一些帶有標誌性的、特有的音效代表某個時代或地域的做法也是很常見的。比如，以海關大樓的晨鍾和評彈、紫竹調等水蜜桃黄色视频去表現上海外灘，以粵曲和茶樓音效去表現廣州的市井生活，以鴿哨、電台的呼號加上晨練的音效表現北京人的日常生活等等。

對於這些有地域特色和時代特點的音效的認識與把握，需要在平時的生活和工作中多留心、多積累，使用時才能得心應手。

七、寫實與寫意

影視作品和廣播劇的音效製作是有一定區別的。影視作品由於有畫麵帶給人們的視覺感受，使得對聲音的苛求度有所降低，一些動效聲音即使做得並不是很逼真，甚至很誇張、很卡通，人們也可以接受。但是，廣播劇沒有畫麵，很多形象的塑造就完全依賴聲音的真實性了，效果逼真，讓人一聽就能想象出是什麽東西、什麽場景，如果過分誇張，有時會讓人產生一些錯誤的印象，這一點在廣播劇類的效果設計上是要注意的。另外，影視作品的音效可以做得很豐滿、很寫實，但廣播劇的音效有時會更寫意一些，因為沒畫麵的解釋，太多、太複雜的音效有時會令一個廣播劇聽起來太雜亂，而讓聽者抓不到主題。

可以說，影視劇更像西方繪畫，寫實、客觀;而廣播劇更像中國畫，要有留白，寫意、詩意、哲性，給聽者留下一點想象的空間。

八、結語

在水蜜桃黄色视频設備設計中，無論采用什麽樣的手法，終的目的是為了準確地表達作品的內涵，並使作品盡善盡美。筆者擷取了一些廣為熟知的影視作品，以此說明水蜜桃黄色视频設備設計的方法和技巧。從中可以看到，有些聲音設計是靠演員演播完成，有些是靠技術人員後期的技術修飾，而更多的是要多方麵配合完成，還有更多的水蜜桃黄色视频設備設計手法有待發現開拓。